1º Proceso de trabajo / Museo del Coleccionismo - (Proyecto del artista plástico chileno Ciro Beltrán) y Soldado Desconocido (Gelidamantis) - martes 13 de diciembre de 2011

El objetivo que se trazó era el de experimentar con la multiplicación de los signos a partir de la desarticulación del símbolo: Soldado Desconocido que vengo trabajando desde 2008 (performance con el traje y arma del soldado peruano raso de la Guerra del Pacífico, a mayor detalle, el soldado que resistió a la invasión chilena en el morro solar del balneario limeño de Chorrillos). Realizado los días 13 y 14 de diciembre de 2011. El primer día se llevó a cabo en la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad Católica de Valparaiso, gracias al apoyo del profesor Peter Kroeger. El trabajo fue compartido con el artista y poeta Fernando Cassamar (Perú) con quien realizamos el viaje a Chile. La idea principal era diseminar las prendas del traje y colocarlas al azar en el espacio a manera de instalación, participaban también el rifle y la silla de playa que son elementos directos del trabajo de performance. Posteriormente y con esa elaboración, Ciro construyó un armatoste de madera forrado con plástico azul, luego de ello procedió a pintar la superficie. Casi de inmediato empecé la acción de performance que consistió en unir los puntos del espacio (una poza de agua con restos de flores, la silla de playa con el rifle colgando de un hilo que apuntaba hacia el asiento, la explanada en donde estaba el armatoste al costado de las botas y el pantalón del soldado rellenado con papel periódico en otro ángulo).

La transición hacía el centro del espacio y el contacto con el armatoste estuvo enmarcado previamente en las sensaciones que provocaba el espacio en relación a las prendas y elementos; la noción básica de la acción del Soldado Desconocido es la remembranza (es significativo que el único texto que utilizo sea "No recuerdo...olvido") las acciones se refieren a la percepción visual de todo el entorno y a la vía táctil con el elemento hasta de manera casi imperceptible tocar con la punta de los dedos la pintura fresca.

Es de destacar que en este proyecto se ponen a prueba los lineamientos de trabajo técnico con los que se ha abordado Soldado Desconocido, la permanencia, la casi inamovilidad, el flujo en movimiento, la precisión y la pre - expresividad. Son puntos que hemos desarrollado desde que se abordó el laboratorio interno A4 (Afuera / Adentro - Adentro - Afuera) en 2004 en La Paz y que posteriormente sería desarrollado con la experiencia de estatua viva (ya con el símbolo: Soldado) el año 2007 en Lima, gracias a la oferta de trabajo de Teatro Loco dirigido por el performer y poeta Christian Franco. Es necesario validar la relación, el cordón que existe con el teatro y la pauta de desarrollo de esta propuesta experimental que al necesitar ese cable a tierra, ese orígen y procedencia, ello se enmarca desde el teatro. La polémica con respecto al abordaje de la performance desde las artes plásticas o de otras disciplinas está abierta; más allá de si en la constitución homogénea del proyecto Soldado Desconocido se aborda o no un "personaje" queda superada (queremos creer que es así) al complejizarse los objetivos hacia desarticulación de los elementos de este símbolo y con el trabajo realizado en la Universidad Católica de Valparaiso, valiosa también la experiencia posterior de diálogo con los estudiantes gracias a Peter Krueger aunque ello girara eminentemente de cuestiones políticas que se relacionan con el momento de toma de la universidad por el alumnado y la situación en general en el país por las protestas a favor de la gratuidad de la educación pública.